從小就對雜耍技藝與新馬戲產生興趣並展現天分。陳星樂，11歲時，一邊接受普通教育，一邊勤練雜技，課後參加馬戲學校訓練，17歲進入知名的阿貢西（Arc En Cirque）馬戲學校就讀，嚴苛的操練奠定厚實的基礎；爾後，考入法國土魯斯知名的里多（LIDO-Toulouse）馬戲學校，學校聘請各領域的表演藝術師資，鼓勵學生獨立製作並發展自我表演風格。尤其，因緣際會與法國當代「馬戲之父」傑若・湯馬（Jerome Thomas）接觸並獲賞識，度過一段跟大師一起生活、學習技藝與巡迴的日子。
放棄舒適圈、打工當木匠存錢遊歷東方
跟隨大師的日子裡，結交許多藝術家，豐富了陳星樂的生命內涵與表演藝術養分。23歲，停止以表演藝術為生，2002到2003年間於舞蹈專校學習當代舞蹈一年，其後跟隨木匠師傅打工，他一直嚮往東方世界，想到亞洲尋求新靈感與藝術表演的可能性。鑽取足夠的旅費後，毫不眷戀地離開法國，隻身搭火車從莫斯科，橫越西伯利亞平原到蒙古烏蘭巴托，再經過韓國、日本，最後落腳台灣。台灣，是他與好友阿勇（Guillaume Brissaud）相約的終點站。
其實，「20歲時，已在思考可不可以搬到亞洲國家生活，也在尋求新靈感與藝術表演的可能性」。
當時尚年輕的他，在法國雖有許多機會等著，但是一心嚮往前往一處未知的大陸，靠自己的天賦與直覺開闢自己的路途。「到達台灣時，人生地不熟，語言也不通，加上文化的隔閡，剛好是一個可以專注於內在、聆聽自我的時機。」陳星樂一邊探索台灣這塊陌生的土地與人情，一邊與自我對話，緩慢摸索生命的意義。
陳星樂在文化創意產業園區表演法國雜技。圖／陳星樂提供
真命天女陳意安 事業伙伴與心靈寄託者
25歲抵達台灣，很快地，「真命天女」出現了。在張惠妹的《愛上卡門》舞者徵選會上認識一位美麗佛朗明哥舞舞者，陳意安，兩人一見鍾情，很快擦出愛的火花，這段異國戀情在2009年修得正果，步上禮堂，成為「台灣女婿」，陳意安幫他打點一切，既是事業伙伴、也是心靈精神的寄託者。
馬戲表演本來就是四處為家，飄泊的日子習以為常。陳星樂很高興與台灣的藝術工作者合作，他選擇專注於藝術，沒有太多旁騖。「在這個階段，就是往前走。沒有人可以干擾我，我自由成長」。在這裡的所見所聞，陳星樂都很有意識地開放與接受，很快地適應台灣生活。
適應新生活對陳星樂來說並不困難，與女朋友到太太陳意安相處卻面臨不同文化的文化衝突，但是，「我們相愛，也有共同的夢想，很快會把不好的忘掉，不了解問題就一直溝通」。溝通，化解不少工作上的問題，也讓異國婚姻得以維繫。自知心直口快可能在無形中傷到朋友或工作伙伴，因此，工作時刻意用英文溝通，不直接講法語，英文變成了安全瓣，隔了一層翻譯或語言修飾，把傷害降到最低。
土法煉鋼、硬講出來的中文
離開法國之前，一句中文都不會說，抵達台灣後，置身不同的語言世界，沒有報名大學的語文課程，而是土法煉鋼，一字一句在生活中自學苦練。「我的中文幾乎是講出來的，不是學出來的」，憑著旺盛的學習力與好奇心，只要碰到台灣人就講中文，一字一句背下來、學起來。如今中文對答如流，甚至能說幾句台語。
初到台灣，一切都很新鮮驚奇，長安西路一帶不起眼的老平房，聚集各式各樣的人，這個地帶平房建築得非常緊密，雞犬相聞，是平常百姓的生活縮影。陳星樂在台灣底層社會找到藝術靈感並獲得啟發，可惜這個獨立藝術村「藝文鬼域」，運作一年就吹熄燈號。
台灣自然資源豐富，有綠草如茵的平原、湍急河川、平靜無波的湖泊，也有從崇山峻嶺與丘陵。喜愛大自然的他，生活重心除了馬戲團之外，經常與友人爬山或到海邊玩，例如，近期與朋友攀登大霸尖山，大霸尖山與法國阿爾卑斯山脈的故鄉格勒諾伯（Grenoble）相似，高山讓他很自在。
2010年，開始勤練氣功，選擇接受、相信氣功的思維和功效，這對一位外國人而言並不容易。有一次與朋友玩，從高處摔下來，大腿骨摔傷，非常痛，好友阿勇知道有一位很厲害的氣功大師，看能不能治療陳星樂。姜老師用大拇指按住30秒，結果不痛了，這次經驗讓對他氣功的療效深信不疑，下定決心要學好氣功並追隨姜老師。
陳星樂跟隨姜老師學習氣功。圖／陳星樂提供
將帶「昊元仙宗派」氣功回法國分享
父親罹患肺癌，他跟姜老師說，學了氣功，想幫助父親減輕痛苦，「當時父親重病昏睡，每當有重要友人探訪時，即運氣給父親，讓父親得以與友人說幾句話」。自從2010年開始學氣功，陳星樂一直努力學習，要把氣功對身體好處帶回法國與同胞分享。
每一個國家都有不同的習俗與文化，農曆新年對陳星樂而言，很文化意義。他中文姓陳，與太太陳意安一樣都是陳氏子孫，本來嫁出去的女兒是在初二回娘家。但因為是太太娘家沒有男生，外國人、又姓陳，陳家形同增添一個兒子，「阿公很歡迎我們回家過年」，除夕夜一起圍爐吃團圓飯，很熱鬧。
台灣女婿讚台灣過年、發壓歲錢給岳父母
過年要先祭拜祖先，祖先吃完之後、子孫才能吃，團圓飯後，發壓歲錢給長輩與小孩，壓軸戲是打麻將。入境隨俗，陳星樂給岳父岳母紅包，他媽媽大老遠從法國跑到台灣過年，感受台灣習俗最重要的日子，「發給媽媽紅包時，她很高興」。近年，隨著知名度上揚，在台灣過年變得愈來愈忙碌，總有接不完的表演活動，也拿到紅包。
定居台灣10多年，除了與藝文界、馬戲界朋友互動外，也交了不少台灣朋友，甚至變成好朋友。與學生林正宗共同創辦圓劇團，希望能幫助學生自立，成為獨當一面的創作者。身兼高雄衛武營馬戲平台顧問，2017年，陳星樂帶領國際馬戲藝術家到台灣交流（為台灣帶來葡萄牙與美國知名的馬戲藝術家及其作品），介紹「新魔術」給台灣藝術家。「新魔術是未來趨勢」，儘管，台灣有興趣與歐洲馬戲合作，他只是扮演橋樑，仍以創作為主。
表演雜技，很多人觀賞。圖／陳星樂提供
台法習慣不同 文化差異大
陳星樂觀察，台灣與法國年輕人有些許不同，法國年輕人只要年滿18歲，幾乎都出去租房子自己住，很少人會繼續留在家與父母親同住，法國父母親會幫助子女，但不會住在一起，「岳母曾跟我說，一起搬回北投住，這樣比較省錢，但是，每一個人都須要空間，我們沒有搬回去」。台灣年輕人，絕大多數未婚男女都與父母同住，甚至結婚還與父母親同住，兩國國情不同。
其次，陳星樂在法國的朋友群習慣彼此互邀到家裡聚會，大家一起聊天吃飯、喝酒、跳舞；而在台灣的朋友圈則較常去夜店、餐廳或卡拉OK聚會。陳星樂喜歡台灣鄉下，友人爸媽熱情友善，賓主盡歡。
回法變成四人行、台灣收獲多
一晃眼在台灣已過了12年，今年6月將回法國定居。當年一個人來台灣，回法國變成「四人行」，化學變化是娶了台灣太太，生下一對可愛子女，還有一隻貓。太太陳意安曾在巴黎學習半年法文，她希望回法國，小朋友也到了要上小學年齡，回法國的重要因素是孩子。
法國教育環境自由，沒有那麼多功課，只上半天課，下午就可以運動、接觸大自然，「不希望小朋友一直讀書、一直讀書，也沒有必要考100分」。尤其，在法國可以繼續從事表演，與當地藝術工作者合作。
在台期間，不論在馬戲技巧或身心成熟度變得堅強、也更有自信。從年少的青澀走到壯年的成熟，在台灣這塊土地上完成內在的成長歷程。
不必排斥與體制合作、但要有自主性
台灣馬戲文化發展，剛開始時，猶如處於中世紀，現在快速跨越未來，中間沒有時間演進。陳星樂認為，藝術應該講究創作與靈魂，重視原創，不同國家應該可以一起切磋、共同成長。
部分藝術家不喜歡與體制扯上邊，其實，「不須排斥跟體制合作，但要保持自主性，重點是不能迷失自己」。今年6月就要告別台灣，從東方世界再度返回西方，回到法國，尋求人生的另一個挑戰。
陳星樂與兒子一起表演雜技。圖／陳星樂提供
陳星樂（Valentin Lechat）小檔案：
法國當代馬戲表演藝術家，法國阿貢西馬戲學校、里多馬戲學校畢業，舞蹈風格融合舞蹈、戲劇與東方美學，擅長影音與平面等美術創作。擔任「圓劇團」藝術總監、高雄衛武營馬戲平台顧問，華山1914文化創意產業園區駐園表演藝術家、台灣戲曲學院講師。
經常受邀表演，包括台中市傳統藝術季、法國國慶狂歡夜（法國在台協會）、宜蘭國際蘭雨節、六堆客家兒童藝文嘉年華，也在劇場表演，2007年「支離破碎、浮士德之咒」（台北越界舞團），在國家劇院僅載面具全裸演出。
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