世界上最荒謬的莫過是，冒牌的人功成名就被踢爆後、遭冒牌的人卻不知如何「證明自己是真的」？這正是去年大為轟動的台灣紀錄片《灣生回家》、被製片陳宣儒（宣傳時自稱「田中實加」）自行以同名小說出版大賣5萬本，日昨承認自己編造灣生後代假身世後，電影裡真正灣生阿公和阿嬤們，如今的寫照。
在台灣喧騰多日，「田中事件」也延燒到日本媒體，日本YAHOO等已有該報導，連帶日本播映計畫都可能受影響。今(1月2日)導演黃銘正終於現身還原拍片原委，他透露，拍攝期間，他確實有感到「不對勁」，不僅陳宣儒提供的資訊不完整、對外也有一些奇怪的說法，一度「很想退出」。但是，「我更害怕的是，我退出的話，那『灣生』的阿公阿嬤們，他們的故事會怎麼被處理？這是我最放不下的地方！」
日治時期在台灣出生、成長，返日後因為日本戰敗的羞恥，不被提及；在台灣，又道道地地是侵略國的「外國人」。直到戰後70年，終有台灣電影團隊拍攝他們的故事，在日本及台灣獲得廣泛關注，竟傳出製片從假畫、假名、假身世的連環騙事件，也連帶被認為是「假的」，這群灣生老人家們的人生，不斷遭到「被否認」的尷尬處境。
「田中危機」恐連累在日播映計畫
也參與該片的黃銘正太太、連楨惠，因具基礎日文會話能力，一直負責與灣生們連繫，在與拍攝期間建立起深厚友誼的家倉多惠子奶奶通LINE時，家倉奶奶傳來令人心酸的問句：「大家會不會以為我們也是騙人的！」
就在台灣陳宣儒身世造假案沸沸揚揚之際，《灣生回家》在日本仍在熱映，從大阪、東京、德島，原訂1月28日要到多名灣生故鄉、群馬縣高崎巿上映。但這起「田中危機」，讓未來是否如期繼續播映，也蒙上陰影，連日來怕灣生受傷害而神隱的黃銘正，畢竟還是難以避免事件失控，選擇出面說清楚。
他與太太特別不捨高齡86歲的家倉奶奶，因為《灣生回家》紀錄片被架構起來，便是來自她寄給導演的一張明信片。
黃銘正細說該片的緣起，陳宣儒的「田澤文化有限公司」負責製片及發行，牽猴子整合行銷負責行銷，他則是由製片范健祐委託他拍攝。但初期，陳宣儒想法的是台灣在花蓮的日本移民故事，可是她唯一掌握的只有花蓮吉野村的清水家族，只想拍日本在吉野村的豐功偉業，如移民模範村，改良成功的吉野米等等，「但我對這個沒有感覺、也沒有興趣，我想由台灣人的觀點來拍真實的灣生人物故事，他們才是活的台灣歷史文化財。」
家倉多惠子奶奶寫給黃銘正的明信片，是《灣生回家》真正的起點。圖／楊惠君攝
陳宣儒提供的故事都不完整未採用
由於陳宣儒初期給黃銘正的資料零碎不完整，人物幾乎都過世了，其中一個類似《海角七號》真人版的童爺爺與山崎奶奶愛情故事，田野調查也找不到，陳的說法是「童爺爺後代不想曝光。」因為她提供的資料多未被證實過，對記錄片可能沒有幫助甚至會誤導，黃銘正只有「打掉重練」，與執行製作分頭到圖書館找舊報紙微縮片，自己則上網找到描繪日治時期庶民生活書籍《日治台灣生活史》做為依據；另名團隊人員、日本製片也透過德島大學教授研究的灣生資料中，找到住在四國德島的富永勝、土井與國府先生。
直到2013年4月第一次赴日本拍攝，在東京的花蓮港會中，來了近百位的灣生，那時也參與的家倉多惠子奶奶與他互換名片，幾個月後，黃銘正接到她寫來的明信片表示，不久後便會到埔里度假，屆時會有一個她的書法在埔里展出。他們出機到埔里拍攝家倉奶奶，這名在台大醫院出生、曾就讀北一女中的灣生，78歲時覺得自己性命垂危，想回到出生地尋根，近年來把埔里當成「第二個家」的真實灣生出現，如此，《灣生回家》故事文本，才終於由她開始「起家」。
黃銘正透露，過程中他曾與執行製作重寫企畫、申請到60萬的輔導金，後來陳宣儒重新申請到200萬元的文化部補助，把他們先前申請的輔導金退掉。但對於影片的籌資及實際投注的成本，「我真的不了解，我只拿導演費，甚至是影片結束後才簽約，但對方(田澤)付導演費部分沒有短少。」
台灣宣傳行銷過程「導演被消失」
之後，包括影片前導的宣傳、行銷，黃銘正明顯感受到自己在國內「被消失」，不僅故事都圍繞在陳宣儒虛構出來的「田中實加」灣生奶奶、借錢拍片上，甚至還有電影網站、電影院及媒體報導裡，導演都寫成「田中實加」。連影片樂配時，他都未被告知。甚至也聽到傳言說，剪接時田中把黃銘正趕出去的說法，都令黃銘正極度不滿。
「我確實曾向行銷公司寫信抗議過，但行銷公司給我的回應是，他們提供給相關單位的資料是正確的，但網站、戲院會自己擅自更改電影工作人員名字嗎？行銷公司沒有改、又究竟是誰改的？我也向陳小姐抗議過，但她的說法是，『那是媒體自己弄錯』。」黃銘正說。
《灣》片由台灣紅到日本，也招來日方代理商引進日本上映。過程中，日方早已感覺「田中」不合常情之處，因此，日方的播映都回歸正常電影的作法，以真正執行、創作的導演為核心，宣傳全由灣生與黃銘正為主，各媒體報導也以「真正的」的主角與導演為主。據悉，「田中」在過程中還曾希望日方，可不可以「掛名雙導演」，遭日方嚴拒，甚至有日本人私下問：「我們日本不可以這樣？台灣可以這樣嗎?」
日方的宣傳都放在主角灣生與導演黃銘正身上，陳宣儒未獲邀參與。圖／楊惠君翻攝
陳真正該道歉的對象是灣生們
不過，最令黃銘正夫妻氣憤的是，《灣生回家》素材皆已完成後，陳宣儒以同名出版書籍，不僅未徵得其同意取用拍攝工作照片，因為她本人只有在拍攝現場出現過一次，對主角故事田野與訪談未全程參與，有多處錯誤，像是「家倉奶奶」和「三浦爺爺」只是友人、被誤植成夫妻；甚至還有把灣生的母親描述成特殊行業者，遭當事人去她的臉書留言指正，但書至今都未做出更正與澄清。
黃銘正對陳宣儒昨只向遠流出版社及牽猴子道歉，十分不以為然。「她真正要道歉的是這些灣生們、還有拍攝電影的團隊。」
47歲的黃銘正，是國立台南藝術學院音像紀錄研究所碩士，曾以《野麻雀》獲第三十四屆金馬獎最佳創作短片、《飛行城巿》獲第二十四屆金穗獎優等短片，《灣生回家》是他首部紀錄片，目前則獨力拍攝另一部紀錄花蓮特殊藝文創作者的《瘋巿集》紀錄片。經歷此風波的他有感：「紀錄片這樣(受委託)太危險，未來，還是要以自己能夠全部掌握的方式來進行。」
儘管如此，黃銘正也說，自己對「灣生」沒有放下、更不會放棄，「當時影片趕在終戰70週年上映，但我自己覺得，要對整個脈絡更完整掌握，應該要再1、2年時間，我與灣生們已建立了信任與友誼，會持續關注他們，或許，還有機會再拍他們的故事。」
黃銘正說，他對「灣生」老人家們沒有放下、也不會放棄。圖為他拍攝家倉奶奶（上）
與親暱的互動（下）。圖／黃銘正提供
【延伸閱讀】
《失控的行銷與濫情的鄉愿助長「田中實加之騙」》
