如果要去當外籍移工，漁工是墊底的選項。
一般移工做「3D」工作：骯髒（Dirty），危險（Dangerous），辛苦（Difficult）。而外籍漁工多一個「D」，Distance，距離。這距離不僅是離開家鄉的距離，還包括離開陸地、離開文明的距離。
在遠離陸地的汪洋大海之中，不管多少噸的漁船都狹小逼仄。船上各色人等一邊以肉身與大海搏鬥，一邊還得與同船出海的人搏鬥。而大海之險，未必險過人心。於是，傳聞中一次次的海上喋血，彷彿就可以理解了。
但是那些血腥的細節，以及導致血腥結局的理由，我們這些岸上的人仍不清楚。無奈漁港和漁船是那麼難以親近的所在，一般臺灣人與外籍漁工之間，又隔著一道迷霧似的語言障礙。該怎麼辦？
此時，阿明哥撥開層層迷霧橫空出世！他一手拎著相機，一手拎著酒，嘴裡還叼著菸。江湖上傳聞，早年是媒體工作者的阿明哥，如今與外籍漁工們稱兄道弟，手握數以萬計的漁工照片。
可想而知，媒體記者紛紛熱情滿滿、風塵僕僕前往高雄，想要透過阿明哥獲取外籍漁工的第一手資料。對此，阿明哥的感想很直白：「林貝又要接客，午告雖！從沒聽過打算長期駐點，就只想透過漁港人，在最短時間內取得最大效益。」
讀完這本書才知道，阿明哥之所以能拍到那麼多照片，是因為他中年無業、閒來無事，意外成了「顧船的」，而且一顧就是三年多。其實三年前，阿明哥也是玩票性質地晃去港邊拍外籍漁工。拍著拍著，被「顧船的」前輩阿壽嗆：「拍什麼漁工？偶爾來走動走動就能深入？」「有種！來當顧船的。上船跟漁工睡，二十四小時長期相處，才態感同身受，才知道什麼叫漁工！」
「顧船的」又被稱作「爸爸桑」，工作性質類似保全人員，必須二十四小時全天守著船，周旋在船公司、外籍漁工、以及港邊的三教九流之間。「顧船的」通常是老男人，一天工資一千元，連續顧一、二十天，天數愈長的職缺愈搶手。
漁工雖是高勞力藍領階級，也和常人一樣有苦有樂，懂得玩懂得享受。按快門並非為了描繪漁工血淚，只是誠實地捕捉牠們的吃喝拉撒，客觀呈現漁工們生活的模樣。攝影／李阿明
這個工時超長但沒有真正任務的工作（船上有啥異狀通知船公司即可），讓阿明哥名正言順混進了漁港這片人類學田野，充分揮灑他的記者魂。我原本以為書中只會看到外籍漁工，但是阿明哥以流暢又粗野的臉書體文字，領著讀者看到更多出入漁港的底層角色：原住民船員、中國大陸船員、船公司「現場的」、港邊賣春女、賣便當的「素珠自助餐」、偷搬漁獲的海蟑螂發財車…… 這些或善良、或貪婪、或豪爽、或傻呼呼的角色，在海陸之交、野蠻與文明並存的漁港，菸一根一根抽，酒一瓶一瓶乾，交織出一幅色彩濃烈的港口風景。自稱「好事不會做，壞事又做不好」的阿明哥近距離拍照、書寫，不談關懷弱勢（這會讓他倒胃口），不說高深理論，不理會非黑即白的正與邪、是與非，只藉由充斥髒話的滿篇細節，描繪超展開的人性。 是的，阿明哥眼中的漁港，沒有神，都是人，那些與你我仝款，不好不壞、時好時壞、又好又壞的人。
《這裡沒有神》台北個人攝影展
展期：9/18至10/10，每天9:00-20:00
地點：台北市大安區雲和街94號
如果自己沒有置身其中，親身經歷，你永遠都不可能看見事情的全貌，看到的多是片刻且部分的現實。攝影／李阿明
