歷史的身影‧迷人的歌調 ─ 賀許石傳記「五線譜上的許石」出版
許石是誰？這個名字幾乎消失在臺灣歌壇三十多年，但提起他所譜寫的〈安平追想曲〉，卻是大家都能哼唱個幾句的著名歌曲，甚至茶餘飯後還會討論歌詞中純情的金小姐是否真有其人。這是許石某日遊覽故鄉臺南安平時，將所聽聞的故事譜寫而成的名曲，大眾也深為這個無法圓滿的異國戀情寄之以無盡的同情。
筆者長期關注臺灣流行歌曲的發展，特別是受陳郁秀教授所託，於擔任《臺灣音樂百科辭書》(遠流，2008)之〈流行篇〉主編時，苦無機會親自訪問許石家屬，只能將坊間所蒐集到的資料彙集，深感遺憾。2013年夏天，透過資深黑膠唱片收藏家陳明章先生的介紹，不僅聽到了許石出版許多他採集臺灣民歌的歌曲集，更令我訝異的是，他於1964年10月10日在臺北國際學舍 (今大安森林公園) 發表他混合中西樂器編制的《台灣鄉土交響曲》，以現場錄音的方式由自己設立的太王唱片發行。樂曲共有四個樂章，分別以【閩南調】、【客家調】、白字戲與原住民旋律匯集而成，這樣新鮮的嘗試是他從事民歌採集18年的成果表現。雖然在今天或許以管弦樂版的民歌改編來理解此曲較為適合，但在創作半世紀後的那個夏日午後，面對這張可能是目前唯一的《台灣鄉土交響曲》，著實令我驚奇，從事流行歌曲創作的許石竟然也會有交響曲寫作的嘗試。於是我蒐集了眾多報紙的報導才知道，他於1946年從日本回臺，1946年發表〈南都之夜〉至他1980年因心臟病過世，這三十多年的音樂活動相當豐富，甚至可以說，沒有一位流行歌曲創作者如他一般，帶著女兒們定期於當時臺北重要的展演場所舉辦音樂成果發表，甚至與「藝霞歌舞團」著名之舞蹈家王月霞合作，創下戰後具民俗風情性的歌舞合演之首例。更甚者，亦和烏來清流園舞蹈老師Yamasta (漢名為巫重學) 有長期緊密的合作演出，甚至還一起和烏來原住民歌舞團進行全臺環島巡演。
難怪在兒女的眼中，許石是如此的可敬與耀眼，集「六多」於一身：作品多、採集民歌多、音樂發表會場次多、發行黑膠唱片多、學生多，最後一項雖是私人事宜 ─ 兒女多 (8女1男)，但其中5個女兒亦在他的培訓之下，與父親共組「許氏中國民謠合唱團」一起從事表演、演奏樂器。然而如此豐碩的經歷，為何鮮為人知呢？許石病逝後，家屬異常低調，許石夫人鄭淑華女士，也就是楊三郎 (1919-1989) 的外甥女，將一路支持丈夫音樂夢想的辛苦與對他深深的思念藏於心中，目前高齡88歲的她，在病牀上經常哼唱〈夜半路燈〉，回想這首他們戀愛時，許石在臺南火車站路燈旁等她時所做的優美歌曲。面對許石留下眾多的歌曲與文物，唯一的兒子許朝欽博士有著寬大的胸襟，認為父親的音樂是與臺灣社會共同成長，當然也是屬於臺灣人民的，遂提筆將許石的傳記成書，與大家分享這個大家庭因父親終生奉獻給音樂的點點滴滴，並隨書附上了5首歌曲的伴奏套譜手稿、大量的照片、唱片封面與一張CD，包括《台灣鄉土交響曲》、3首由許石採集、呂訴上修詞的民歌和原住民歌曲〈月下歌舞〉。
這本珍貴的傳記首賣於5月30日在中山堂舉行的「許石與楊三郎懷念臺灣歌謠交響詩」音樂會，在此要為臺北市立交響樂團喝采，願意舉辦這樣結合古典與流行的跨界形式：由張佳韻教授指揮，演出曲目除了將許石創作的〈臺南三景〉與他所採集的〈思想起〉與〈杵歌〉以器樂的形式重現外，更邀請到目前最資深的歌壇長青樹紀露霞，她與楊三郎和許石生前有許多的接觸與合作，由她娓娓道來兩位的創作，定能感動人心！許石的學生劉福助與林秀珠，從年少時即受到許石的栽培，應是知許石最深的學生。劉福助承繼許石對於臺灣民歌的執著，音樂會中除演唱〈安平追想曲〉與〈初戀日記〉外，尚有〈風雨夜曲〉，雖知名度不及前者，但曲風優雅，大量的附點音符好似燈影輝映著如愛情惆悵般的微弱光影，別具韻味，是筆者最喜愛的歌曲。以演唱〈三聲無奈〉出名的林秀珠，也將以此原調重現許石當初以〈思情怨〉之名、運用【臺東調】為基礎所譜寫的類民歌佳作。此外，更邀請李靜美來共襄盛舉，她的聲音介於紀露霞與陳芬蘭之間，最為楊三郎所喜歡，由她來詮釋〈秋怨〉與〈孤戀花〉等歌不做第二人想。
一位逝去的臺灣流行歌壇狂熱者，用他旺盛的創作力在所處的年代發光發熱，卻在他過世後幾乎不被人提起。集結這些燦爛過往的傳記《五線譜上的許石》，可讓歌迷閱讀他歷史的風采，讀譜猶如耳畔響起許石筆下迷人的歌調，在舊黃的五線譜中散發出屬於臺灣真正的價值。
(作者徐玫玲，德國漢堡大學音樂學博士、輔仁大學音樂學系副教授兼系所主任）
