2017年第24屆台灣國際女性影展將於10月13日於光點華山電影館展開為期10天的電影饗宴，作為一個已經有超過二十年的的議題性影展，同時也是少數非政府組織主辦的民間影展，女性影展仍試圖在資源不足和眾多影展中，找到自己的路，今年以「與羈絆/伴共舞 Rave in Peace」作為主軸，策展人羅珮嘉接受專訪時表示，這個關於「照顧者與被照顧者」的主題，其實幾乎是所有被社會期待為「照顧者」的女性都會面對的人生課題，想了好多年今年終於做出來，在開展前夕，本報特別邀請羅珮嘉分享關於影展的大小事。
羅珮嘉大學時讀的是大眾傳播，留學英國攻讀電影理論後回台，在2007年因緣際會下到女性影展當字幕審稿專員、外賓接待，開始對性別議題產生濃厚興趣，2008年擔任女性影展的選片人，後來一路在女性影像學會的擔任理監事、影展執行總監，在女性影展待了十年，中間也在社區大學教書，帶著阿姨媽媽們看女性主義電影，2017年的羅珮嘉在策展人的位置上，要從上百部影片中，和其他四位選片人一同討論整體節目的統籌規劃。
本屆的影展主題「與羈絆／伴共舞 （Rave in Peace）」，呼應的是今年的片單中最重要的同名主題單元「與羈絆／伴共舞」（Entangled Dance），這個看似抽象又文藝的名字，其實講的是嚴肅的「長期照護」議題，羅珮嘉說，女性影展好幾年前就想做長照，但當時可以選的片子不夠多做不起來，今年選片時發現描繪照顧者和被照顧者間的感情關係的電影變多了，可以成為一個單元，理監事們也都非常支持，就決定做下去。
羅珮嘉坦言，會對「長照」的議題特別有感，以及想以羈絆為主題名稱，是因為過去一年來自己家中的變故讓他有許多感觸，爸爸出了車禍瞬間失智又失能，而作為家裡唯一的女兒，還需要照顧媽媽和已經高齡九十歲的奶奶，讓羅珮嘉心力交瘁，後來家裡請了一名女性外籍移工來幫忙看顧父親，每個禮拜短暫回家陪伴家人，羅珮嘉說，「但光是這樣，還是覺得壓力超大」，她才開始發現，這種陪伴和羈絆間，有很多灰色地帶，她很感謝那名看護工替他減輕了許多壓力，但也讓她再次看見女性照顧者的角色的許多課題。
本來期望從醫療體系、法律政策等面向著手，用批判角度來探討長照，不過羅珮嘉表示，那樣子的電影，片量沒辦法支撐起整個單元，後來決定採取比較柔和的方式，聚焦在感情關係上來選擇，近幾年長照成為政府與民間最關注的議題，只要「照顧」與「被照顧」的關係成立，彼此看似親密、卻又對立的矛盾情緒，就會開始不斷拉扯及衝突，而大眾對於女性照顧職責的期待與壓迫也亦常常讓女人成為照護體制下的犧牲品，羅珮嘉說，幾乎每個家裡都會有這樣的角色，這也是向來關注女性議題的女性影展為什麼一直堅持想做這個主題的原因。
在這個單元中，《無主之城》以東歐保加利亞為背景，一名女看護每天照護痴呆老人，並在清潔褥瘡和髒床單間偷竊老人們的身分證並賣給貪腐的警察，直到遇見一位病患使她開始改變；《大人的模樣》則描繪不同階段的唐氏症患者的生命，以及和家屬間的關係；《最後的時光》講的是一位年輕的單身母親罹癌，在家庭醫療團隊的陪伴下，走完人生最後一段路；《夏日1993》描述寄養在親戚家的小女孩芙烈達在新家庭的衝突與矛盾；從醫療體系、大體事業、母職與社會、宗教衝突、寄人籬下、政治犯罪、安寧與居家照顧等等不同況味的人生百態，探索照顧、被照顧及照顧專業等多方所經歷的掙扎與糾葛。
女性影展今年的主視覺以拼貼式構圖，繪製了多張人物插畫，藉由擁抱與陪伴、沉思與智慧、幽默與創意、影像與專業等悠然姿態和神韻，不但代表著今年影展各單元的精神，也呈現出多元的女性樣貌。圖／台灣國際女性影展提供
女性影展走過23個年頭，由「女性影像學會」所支撐運作，一直都在資金和人力不足的情況下努力求生存，加上影展越來越多，面臨搶片、搶觀眾的壓力，不過羅珮嘉說，第24屆女性影展，是笑看人生困頓，豁然開朗的一年，她覺得做影展不應該是競爭，談性別也非得你死我活，為了希望帶給大眾做影展、談性別不一定要嚴肅的氣息，這也是今年「與羈絆／伴共舞」的意義，既然考驗與羈絆難以避免，「那何不與它共舞？」
