「你知道楊德昌嗎？」台北市影視音實驗教育機構校長小野，如此問學生，「不知道，是正常的。知道，是你因為喜歡電影。」
這些十五、六歲的高中生，看了楊德昌導演的電影《恐怖份子》、《牯嶺街少年殺人事件》都覺得沉悶，甚至看不懂。小野坦言，「我有私心，覺得身為一位台灣人不應該對文化、藝術冷漠，都應該知道揚名國際的導演楊德昌，所以會拿他的電影劇本當成編劇教材」。
上星期赴香港參加「香港電影節--十年再見楊德昌」特展，小野表示，三十年前楊德昌拍了他第一部電影，至2007年楊德昌離世，新加坡與香港都了做楊德昌的回顧展。香港電影展今年甚至把楊德昌導演過的《光陰的故事》、《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《恐怖份子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立時代》、《麻將》、《一一》等七又四分之一部電影完整放映。
小野回憶1982年，他看到楊德昌導的電視劇《11個女人》的功力，推薦他到中影與柯一正、陶德辰、張毅四人合拍《光陰的故事》。當時楊德昌一口就答應，但只是覺得導演費只有七萬元太少，又沒有版權費與票房分紅，是不合理的酬勞。1982年起，小野與楊德昌展開近七年的合作，雖然最後因為工作上有不同理念分道揚鑣，各自走自己的路。
一別十年多，再見面是2000年楊德昌生前最後一部電影《一一》得到坎城影展最佳導演的慶功宴上。「沒想到這一面後，又隔七年，再得到…就是他病逝的消息。」
小野表示，楊德昌曾到美國讀書，所以他都用英文思考再轉換成中文說出，或許轉換不順因此時有結巴，幸虧他的文字很好，能完整寫出他的想法，甚至繪畫能力強，是難得的電影人才。「他在電影工作上是非常龜毛的，以前我無法理解，四月中在香港電影節再重看他作品的光影與細節，只能說很佩服他、甚至開始了解他。楊德昌當年所堅持的，都是導演該有的態度。」
楊德昌總是走在台灣電影新浪潮的最前端，小野讚賞他三十年前拍的電影，在今天看來，劇情結構、鏡頭的美學運用、導演的手法並沒有讓觀眾覺得落伍，他最後一部電影《一一》讓很多外國人看完後認識台灣，也是另一種貢獻。
香港電影節辦了楊德昌紀念展，完整播放他七又四分之一部電影，但跟觀眾是有距離的。台灣今年五月桃園電影展的「楊德昌特展」，除了《一一》、《青梅竹馬》沒有拿到放映版權外，將放映其他五又四分之一部電影。
但最特殊的是，首次展出他電影工作生涯中珍貴的手稿，這是全世界首見。提供部份手稿的小野說，這是因為楊德昌所有電影都是在台灣完成，因此這些手稿在香港電影節看不到。
小野認為，楊德昌去世後，反而在國際電影界的地位愈來愈高，但台灣對電影、文化都是後知後覺，如果桃園電影展不辦楊德昌特展，大家會漸漸遺忘他。如果有楊德昌迷，一定不能錯過這次的桃園電影展。
